了解这位大师,你对日本歌舞伎的偏见会少点吗?屋顶秧田工装
在中国传统戏剧的各个剧种中,都有「男旦」演员的存在。我们耳熟能详的,有京剧表演艺术大师梅兰芳先生、其子梅葆玖先生、电影《霸王别姬》中不疯魔不成活的程蝶衣等等。
而与中国国粹京剧齐名的日本传统戏剧歌舞伎中,一样有这样的表演情势。由于歌舞伎演员基本为男性,很多女性角色必须以男扮女装的情势表演,这类表演情势叫作「女形」。
而说到女形,有1位大师的名字就不能不提。喜欢歌舞伎和喜欢昆曲的朋友,对这个名字1定不会陌生 €€€€日本国宝歌舞伎大师坂东玉3郎。
坂东玉3郎是日本歌舞伎界的1个显贵的世袭称号,但坂东先生其实其实不是歌舞伎世家出身。坂东先生原名€€原伸1,后被104代守田勘弥收养,改名守田伸1。坂东先生6岁开始跟随第4代坂东玉3郎学习歌舞伎,表现出了惊人的表演天赋。
他起初学习舞蹈实际上是为了减缓小儿麻痹症的后遗症。我们今天看坂东先生行云流水的表演,很难想像出他是经历了多少日复1日的练习才到达现在的艺术成绩的。
▲初次登台的坂东玉3郎
坂东先生身上有很多标签:永琪美容导师工作服5代目坂东玉3郎、国宝级大师、日本的梅兰芳等等。对这些标签,68岁的坂东先生都澹然处之,他的生活很简单,每天来往于家和剧院之间,为行将演出的剧目做准备。
但在年轻的时候,坂东先生也曾有1段感到10分困惑的阶段。
昭和39年,年仅14岁的坂东就以出色的表演天赋袭名5代目坂东玉3郎。但随着年龄增长,戴上歌舞伎表演的服装道具后他的身高足有1米90,这对表演女子的娇柔妩媚有很大影响。19岁的坂东开始出演歌舞伎主角,每天从早上9点工作到晚上9点,连吃饭的时间都没有。曾有连续30个月没有休息过,1直这样繁忙地工作。
1方面是对歌舞伎的酷爱,另外一方面身心承受的压力已到达极限,这使得24岁的坂东10分耽忧。那段时间,坂东先生每天带着「如果以后不能舞蹈了要怎样办」这样不安的心情上台,又带着「啊,顺利地表演完了」的心情下台。
▲青年时期的坂东玉3郎
到今天,坂东玉3郎在歌舞伎的舞台上已表演了62年。用他自己的话说,1眨眼就过去了。有人问到他怎样样能坚持了这么多年,他说:「我不会想得很远,就只是想着明天的演出而已,不经意就过了几10年。」
这几10年间,坂东先生为歌舞伎带来了很多优秀的作品,他几10年如1日的坚持,为传播和发展歌舞伎文化做出了重要的贡献。
▲坂东玉3郎歌舞伎作品《鹭娘》
描写在对爱情执著中迷失的少女,幻化成雪白雪地上的白鹭精,悲痛的舞出1片凄凉情绪。快速的换装技能,变回昔日少女,以华丽伞舞自诉对爱情的向往,最后的凄绝之舞沉入受折磨中。
▲坂东玉3郎歌舞伎作品《藤娘》
演绎了1个失恋少女藤仙子的形象,肩头的紫藤花在身后垂悬,与和服和斗笠上的紫藤花纹调和呼应,既表现了少女天真烂缦、纯洁无瑕,也烘托出1种伤感的氛围。
坂东先生的平常生活被歌舞伎填满,日本著名摄影师筱山纪信是他为数不多的挚友之1。
筱山纪信为他拍了近40年的写真,石嘴山工作服生产厂家记录了坂东先生演绎过的经典角色,也让我们能够通过筱山的镜头看到好像从未经历过岁月的坂东玉3郎。
坂东先生对艺术的寻求其实不仅仅局限于歌舞伎本身。
早在少年时期,坂东玉3郎就对中国戏剧有着极高的检察院的工作服兴趣,曾跟随父亲1起到中国学习。1987年,坂东先生专程来到北京,向梅葆玖学习《贵妃醉酒》,并融会在以后的歌舞伎作品《玄宗与杨贵妃》中。
2007年又来到苏州,和中国昆曲名家张继青学习昆曲《牡丹亭》中的杜丽娘1角,完全抛弃歌舞伎的表现技能,学习专业的昆曲。2008年3月6日,坂东先生与苏州昆剧院合作的中日版昆曲《牡丹亭》正式公演,很多剧迷慕名而来。
对西方戏剧和影视艺术表演情势,坂东先生也抱有极大兴趣。曾屡次参与欧洲电影戏剧的表演。
▲1993年,坂东玉3郎饰演的伊丽莎白1世
▲1994年,坂东玉3郎主演波兰电影《娜斯塔西娅Nastazja》,1人分演两角梅什金和娜斯塔西娅
6岁学习歌舞伎,7岁登台,14袭名,58岁学习昆曲,68岁仍然活跃在舞台上,不断接触新的戏剧表演情势,坂东玉3郎的对歌舞伎和戏剧艺术可以说是择1事,终1生。
坂东先生对中国戏剧的爱好来源于对艺术的寻求,他在谈到中国传统戏曲现状的时候曾这样表示:
「或许中国传统戏曲在大时期的前进进程中疏忽了保护,我非常非常渴望它们保持原本的传统能更多1些。」
在今天,不管中国还是日本的年轻人,对传统戏剧的了解可谓是寥寥无几。由于文化的差异,我们中的很多人乃至对歌舞伎这类表演艺术抱有极深的偏见。但每种艺术情势,都需要了解和尊重。
毕竟,惟有艺术,没有疆界。
子木 / text
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